Sub Jam

　　”If you think of natural light is light emanating from God, artificial light is light in the form of noise. You can’t feel at ease without it.”
　　“如果你想自然光是从神那里散发出来的，那么人工布光就是噪音形态的光。没有它，你没法觉得舒服。”

　　”… those days when you still weren’t allowed to show public hair in a photograph… Well, I didn’t particularly want to show genitalia just for the sake of it, but I did want to make people aware that I was taking those sort of photographs… Art’s a strange business, but essentially it’s all about doing what you shouldn’t do. That’s absolutely it!”
　　“当那时候你还不许在摄影中让公众看到阴毛⋯⋯好，我并不是特别想要为了生殖器而给人看生殖器，但我想让人们意识到，我在做这样的摄影⋯⋯艺术是一件奇怪的事，但基本上它就是做你不可以做的。绝对是！”

　　”Photographs should be wet.”
　　“摄影应该是湿的。”

　　关于第一段引言，接下来，他说：”I can’t relax myself when there isn’t something going on in the background! That’s why I feel the same way about light.”
　　荒木经惟曾经在访谈中谈论麦克卢汉，因此这里的“背景”可以解读为麦克卢汉式的“背景”，也就是关注到对象以外的部分，从视觉世界回到声觉世界（麦克卢汉的“声觉世界”包括声音和其他被忽视的感觉，也包括和视觉焦点对应的，视觉的“背景”）。
　　可以说，他会在丧失对“背景”的感觉的情况下，感到不安。这是一种对背景、噪音、气氛的本能需要。一个为热媒体提供了冷却装置的人。确切地说，私摄影降低了摄影作为媒体的热度。
　　更确切地说，私摄影是将高清晰度和单一指向的图片噪音化了。
　　荒木经惟所拍摄的分开的大腿中间的美妙的逼，也就都附加上了背景，也就是噪音。除了灯光对“别处”的偏爱、对“中心”的解构，还有道德和兴趣制造的注意力转移，因为你看见的不是一个美妙的逼，而是你看见的。
　　他借助于法律和道德的压力，来唤醒观看者对噪音的意识。从他本人年轻时的反叛立场出发，这样就否定了“艺术摄影”里对象的绝对性；反过来说，今天的观众看见的逼，已经因为法律和道德的开化，而变得更接近于一个普通的，美妙或者平庸的逼，它的清晰度又提高了。
　　关于第三段引言，是在谈宝丽来。但我们都知道“湿”是什么意思。湿的声音意味着更高的混响度、更大的效果参数、更多的偏离。湿是对清晰和绝对的偏离。湿的声音来自一间巨大的空房间，你没法拿它来做清晰的、真实的演出和录音。湿的，就是诗的。所以女人是天生的诗歌携带者。你得像荒木经惟老爷爷那样，让诗歌爆发出来。
　　后来，荒木经惟老爷爷，因为热爱生命，而让邻居们习惯了噪音。甚至，街道办事处还修建了高清晰度的美术馆，举办起了噪音欣赏会。美术馆的建筑声学，是湿的，但里面的人们都不说话，又干了……

本图经北京市计划声音委员会审定，属于噪音图片，须经降噪处理方可观看。
（原图：http://www.yanjun.org/blog/wp-content/uploads/araki389.jpg）

This entry was posted on Monday, April 14th, 2008 at 3:12 pm and is filed under 好听, 看, 豆瓣捆绑小组. You can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed. You can skip to the end and leave a response. Pinging is currently not allowed.