攻壳二
水陆观音结束，嗓子不痒了。
跟守望沈静杨漾玩了一会儿，人声和i-pod里面的素材。这个素材是用四环汽车的实地录音做的，变得很美，黯淡有时候又突然高起来，要破。所以后来和张荐的新唱佛机玩了一会儿。这家伙拿了一个什么玩意呢？可以随便调节，让原来的loop跑调？！
这样就可以回家看攻壳机动队了。几乎已经是老片子了。而且不知道为什么，好多比我小10岁左右的人都不知道押井守啊大友克洋这一拨动画导演，是不是太老了？
攻壳一是1995年的作品，二是2005年的作品。中间隔了这么久，都忘了一是什么样子。这回重看，完全没有看过的印象。
二和一的最大不同是，导演更有名了，更有范儿了，中间还终于去波兰拍了一个大投资的真人电影《阿瓦隆》，所以可以不管别人，随心所欲了。所以会看见：1，大段的哲学对话，关于生命的定义，机器、信息、存在啊什么的，在传统的 cyberpunk 科幻哲学中间搀杂着押井守特有的荒诞感（其实是70年代日本激进青年的传统）；2，大段的视觉solo，静止一般的末世感，区别于美国的颓，强调了日本的空和静，在进入公司本部的那一段，让人想起《神经浪游者》里类似的情节和场面，意识在真实和虚幻之间产生的大片的绝对美；3，但是，还是没有忘记要讨好一下投资商，出现了一些纯打斗场面。
总的来说我喜欢，就像喜欢他的低成本真人电影一样，有任性的成分，不惜败笔的任性，70年代的失落感、理想破灭和挣扎带来的荒诞感。
nirvana里面的颓、blade runner里面的颓，都被日本人扔了，用更荒凉的美来代替。科幻的美，要同时用思维和幻觉来体验，经验在此无用。为什么很多cyberpunk科幻里面都有药物，就是因为感官必须经过改进，才能理解和体验到那样的世界。
然后想起来另一个非常非常美的科幻小说，《银河铁道999》伟棠说想起来就会哭的一个东西。1978年的作品，我是初中看的。
