巨人传
《第一财经》
作为谈资，Magma是和法国文艺青年聊天时的必杀技。以我的经验，在回答“你喜欢什么法国音乐”这样的问题时，祭出Magma的大名，对方一般都会做景仰状：“啊！我知道……没听过，但他们很了不起！”
这个乐队的鼎盛期在70年代，并且很不商业，所以像名著一样属于供起来的东西。而他们的艺术立场也很符合法国人的文化至上倾向。那时候德国人发起了Rock in Opposition（RIO）这个运动，我翻译为“反面摇滚”，Magma就是其中一员。RIO的共通之处，一是融合了爵士、前卫、古典（比如浪漫主义）、现代乐派、迷幻等等元素中的几种，拒绝被摇滚乐这个单调的商业概念固定；二是反对英语文化垄断市场，提倡母语创作和本土文化，称得上是反全球化运动的隔世祖师。
和一般的艺术摇滚、前进摇滚不同，也和一般的RIO不同，Magma不用母语创作，他们用Kobaia语写歌，并且又引发了一个流派——Zeuhl。Kobaia是他们虚构的一个星球，从1970年的第一张专辑开始，关于人类移民到该星球的故事，就成了Magma作品的主要内容；而Zeuhl则是他们唱片里出现过的一个地名，被乐迷拿来形容这类融合了古典乐、爵士乐、奇思异想和精湛技艺的乐队。他们的主题是战争与和平，是歌颂和哀惋，但这一切与人无关，人家根本没在地球上玩。
事实上，Magma只能是Magma，而不该属于哪个流派。他们的音乐里，有卡尔·奥夫和瓦格纳的狂热，有John Coltrane的自由和迷狂，有摇滚史上最大的艺术野心，也有那个时代全人类都在眺望宇宙和精神世界深处的软科幻/伪史诗/仿宗教/亚文化；他们的标志之一是歌剧唱腔，你知道他们在声嘶力竭地赞美，甚至疯了一样地唱出了卷舌音，但却听不懂在赞美什么，这不是异化，在热情达到颠峰之后却比异化更让人蔑视现实。在入门必听的那张“MDK”里面，有伴随着强力的电声乐器，将精神一步步推向癫狂的女声合唱，它属于一个古典音乐和完整信仰一起崩溃后的时代，是在破碎世界里创造一个新体系的伟大妄想，因此他们的怪异和战栗是必然的，70年代末放弃这个体系，开始走向商业也是必然的。
野蛮的萨克司、迷幻的电风琴、包罗万象的鼓、宏大的和声、怪异复杂的结构，以及一旦温柔就比热闹还要命的荒凉感，这也都是Magma让人着迷的地方，不过依我看，他们最大的价值，还是像建造巴别塔一样，生生创造了一个奇迹。这完全是巨人所为。
Kobaia史诗诞生30周年的时候，他们奇迹般地重组，并且以同样辉煌、加倍纯熟的状态展开巡演、重新录制旧专辑，一点也不像半死不活的英美老炮。法国的文艺青年，也从考古，进入了现场。
