NB
一个俄罗斯小厂牌……
去年夏天，fm3去德国的Garage音乐节演出，回来后张荐扔给我几张唱片：“可能不错，但我听不下去。”哦？是俄罗斯的N&B Research Digest（N&B研究摘要）出的CD，这个厂牌的两个老板，Alexei Borisov（艾力克斯·鲍里索夫）和Anton Nikkila（安东·尼基拉）也参加了这个音乐节，唱片就是他们送的。
听不下去的意思是，有点闹。秋天，张荐在接受荷兰VPRO电台采访的时候说：“北京噪音太大……不光中国人，全世界都挺闹的。”所以这唱片就转手了。我不怕闹，听了下去，并且喜欢上了这个厂牌。怎么说呢，它从2000年创建到现在，一共出过7张唱片，封面设计方面，后3张是白纸黑（红）字，像打印的论文封面，头3张则连封面都没有，那叫一个酷——只有第4张，也就是鲍里索夫的个人专辑“Before The Evroremont（《在欧式装修之前》）”用了芬兰艺术家Anne Hamalainen的摄影作品。有3张是合辑，两个老板各一张专辑，两个老板合作的一张，鲍里索夫的另一个乐队一张。合辑里，有两张是《地质学者和专业旅行者》的第1、第2辑，光看标题，被当作教学资料的可能性远远大于音乐；另一张是1981到1987年的赫尔辛基地下音乐，它的发掘出版，多半要归功于尼基拉这位芬兰音雕艺术家。
要说这个N（尼基拉）和B（鲍里索夫）的研究，当然不只是对声音艺术、实验音乐的探寻，或者苏联、芬兰地下音乐的考古；这副严肃的学术面孔，多少包含着鲍里索夫的黑色幽默，说是一种假装冷漠的世界观也毫不为过。苏联/俄罗斯人对荒谬的体验，显然处在世界领先地位，鲍里索夫身为艺术家、吉他手、电子原音音乐家和诗人，曾经被Wire杂志这样评论：“当他冷漠超然地朗诵诗歌、轻蔑地耸了耸肩膀的时候，世界就在他身边崩塌了。”这个评论把N和B合作的那张“Typical Human Beings（《典型的人类》）”描述为“后爵士电子抽象”，里面充满了难以辨认的吉他、噪音碎片、电子原音暖流，以及各种风吹草动的诗歌朗诵。“我们在夜晚周旋，唱歌，闲逛着消磨时光/远景中一个神圣的切面从柏林淡淡显现/帐篷，篝火，我们打开的简装伏特加/向伯罗奔尼撒半岛销赃才是真的，那不需要引见/我爱钞票的味道”这就是标题曲里的诗句，可惜翻译没法保留人家原来的腔调——或者说一种没有腔调的腔调，一种在政治、经济的远景里浸泡的世故。音乐是有点闹，但深入其野蛮的表面，是优美的肌理，在粗鲁的噪音荆棘中，有富贵的气象。
我们知道芬兰在实验领域的分量，鲍里索夫的个人专辑，也因为是在芬兰的Avanto（阿凡托）媒体艺术节上的现场录音，而被我的朋友们谈论；但俄罗斯呢？我们只通过塔科夫斯基的电影，听说过先驱Edward Artemiev（爱德华·阿特米耶夫），最多顺藤摸瓜，到达他儿子开设的Electroshock（电击）厂牌。从鲍里索夫的履历来看，1960年出生，在莫斯科大学学习历史和艺术，在80年代赶上了俄罗斯地下音乐的崛起，然后置身于新浪潮、工业、噪音，在90年代初投身电子原音，21世纪开始周游世界……折射出的俄罗斯实验音乐脉络，远比我们想象的更丰富。这家独立厂牌，不过是九牛一毛。
在2002年的第2辑《地质学者和专业旅行者》里，出现了瑞典声音艺术明星Leif Elggren（雷夫·艾尔格伦）、来过上海比翼画廊的比利时声音艺术家Anton Aeki（安东·阿奇）、两代日本噪音名人KK.Null（KK零）和Government Alpha（阿尔发政府）……不奇怪，得给俄罗斯面子，人家乱过一阵子，但仍然是NB的。
以上，是为摘要。
注：Nikkila的最后一个“a”，应该是“a”上面两个小点。
