Sub Jam

突然不喜欢周星驰了，因为伍迪·艾伦的镜子里，照出来周的小市民毒药。以前喜欢吃这毒药，是因为软弱，是因为需要造梦。幽默归幽默，彻底的幽默不造梦，卓别林。
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4个小时以后出发去广州，20个小时以后和王凡、林志英、李劲松一起在solo吧演出。然后又是两周的未知……
给《通俗歌曲》写2004年的十大唱片，结果写了几十个还没写到国内的，没时间了，只好作罢。现在，先把文章里提到的名字列出来。

U2
Linkin Park
Arno
Michael Jackson
boris
comets on fire
isis
secret chiefs 3
sun city girls
weird american
sunn o)))
acid mothers temple & the melting paraiso u.f.o
the flying luttenbache
black dice
snuff
evan parker
beequeen
biosphere
pierre bastien
Rephlex
zimoun
gamelan son of lion
folkways
ania losinger
soneto
tran quang hai
david hudson
rjd2
boris d.hegenbart
francis dhomont
hildegard westerkamp
janek schaefer
michael prime
urkuma
kozo inada（稻田光造）
lovely midget
kaffe matthews
joe colley
crawl unit
john duncan
elliott sharp
daniel johnston
Nirvana
guitar wolf
ki oon
jim o’rourke
the jon spencer blues explosion
j mascis
the fog
恐龙二世
Weather
P-Vine
佐佐木敦（Atsushi Sasaki）
sub rosa
sony
melt banana
aube
Elsie and Jack
V/Vm
The remote viewer
Merzbow
rune grammofon
list
ICC(InterCommunication Center)
CCA Kitakyushu
Akiko Miyake
carl michael von hausswolff
isis
Robotic Empire
fennez
thomas kynor
james plotkin
tim hecker
mike patton
justin k brodrick
teledubgnosis
Charlemagne Palestine
德彪西
拉威尔
梅西安
Bill Evans
Thelonious Monk
Mccoy Tyner
灰野敬二
Current 93
Pan Sonic
陈其刚
梅西安
Steve Reich
Henri Pousseur
Paysages Planètaires
米歇尔·布托
wolf eyes
akio suzuki（铃木昭男）
Taku Sugimoto
Yasuo Totsuka
Mattin
Training Thoughts
杉本拓
Mattin
maja ratkje
jaap blonk
Spunk
phil minton
roger turner
leo
Yoshimi
Ooioo
felicity
Tape-Beatles
Public Works
孙孟晋
erik satie
john zorn
Masada
Tonic
Ken Matsutani（松谷健）
Captain Trip
Marble Sheep（麻亚舞流羊）
ya ho wha 13
Alan Bishop
Sublime Frequencies

又到了回顾的时候，说真的，不是一件多么有意思的事情，毕竟我们的精力应该花在创造上面。不过既然受人之托，还是做一做吧。但一个人毕竟不全面，我先把和自己有关的、记得起来的列一下，请大家帮忙补充补充……
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给《通俗歌曲》的2005年展望。

回到未来

摇滚英雄启蒙的时代，地下摇滚反攻的时代，独立音乐觉醒的时代，中国的摇滚乐（和广义的新音乐），终于在非典带来的休克治疗之后，向真正独立的未来迈出了关键的一步。这是我们在2004年所做的，所经历的，在丧失、变质和迷惘的旧场景的尾声，新人和新的心带着新的声音崛起，又展开了2005年的长征。

热血沸腾的摇滚乐迷，已经越来越和不动声色的聆听新贵分化，后者捕捉着更多的资讯，用soulseek和google超越了摇滚乐的宣泄传统，他们听到了新音乐，并因此骄傲。这种情况将在2005年加剧，受众的分裂，终将导致场景的分型。
有人需要忠诚的呐喊，需要对抗性的理想，需要痛苦的信仰和过去的舌头。但痛苦的信仰5周年演出的时候，新豪运只有几十个观众，北京正在失去它的愤怒。AK47、军械所这些重型乐队也面临同样的问题——很显然，2005年他们将在外地得到更大的欢呼声。对青少年来说，重，是一种必要的宣泄，无论是否具备社会议题，所以有人需要更秘密的归属感，中国的cult文化也就在地下金属的帮助下渐渐诞生了。在过去的几年里被摇滚乐场景遗忘的地下金属，近来虽然有落潮的趋势，但他们只会更团结、更孤立、更悄悄地国际化起来，那些平时只能在琴行看见的金属党，在Steve Vai的演出上全体到场，尉为壮观。北京将为窒息、施教日他们提供更多的“黑心”。
而另一面，电子乐中的breakcore场景也在Sulumi和他的山水唱片周建立了起来，显然他们的国际化，迟早会在breakcore地下文化，和gameboy潮流中走上正路。这多少不是因为音乐，而是延续了朋克文化的breakcore文化（包括工业、碎拍等地下跳舞party，像王磊有时候会做的那样），另一面，则是因为80年代生人的游戏文化复兴。北京和上海会出现更多玩gameboy游戏机的音乐家，他们的英语将2005年得到提高，因为日本人、欧洲人还有大洋州人的来访将会更频繁。而718这样的实验电子艺人，因为没有亚文化的支持，还需要忍受漫长的寂寞。
说到文化，朋克和硬核当然更重要，因为北京朋克是中国第一个稳定的音乐亚文化群落。8年来，朋克场景起起落落，2005年，它自身的分化也会更剧烈。洋娃娃7号、反光镜、1979会得到更多主流演出机会，当然还有脑浊，2004年年底，他们已经为崔健暖场了；而The Last Chance Of Youth、蜜三刀这类保持了愤怒，但音乐还很粗糙的，可能会继续在地下潜伏，直到培养出更广泛的愤怒的无政府主义新一代；还有Joyside代表的old school，他们有同样的文化需求，但前途取决于，中国能有多少青年愿意从叛逆中得到快乐；而SUBS，他们甚至比Joyside还要猛，也更不像是朋克场景中的成员，事实上，他们受欢迎，完全是因为中国摇滚乐、朋克乐太面、太贪图享乐、太不摇滚，他们将和世界终止一起扩大独立朋克的领地，尽管他们的音乐还太过重复……当然，不能忘记武汉朋克，他们有种，始终有种，Chaos杂志说明了这个群体的自觉和坚定，希望2005年的武汉朋克能在音乐上有所进展，然后给大家好好上一课。

在全世界都开始关心中国的时候，很遗憾，能够挑出来的乐队并不多。在经历了地下势力的进攻之后，“地下”集团已经在胜利的沙滩上分崩离析，曾经被忽视的音乐性，仍然没有得到足够的提高，曾经被重视的态度，现在因为缺少反抗的对手而变得模糊。这就是转型，很多人死于和平。
扭曲的机器发表了《重返地下》，但大多数乐队都已经回不去了，他们认为已经可以要求靠音乐挣点钱了——但这是中国，兄弟——他们变得很牛，很拽，不是面对正义的敌人，而是身边的生活、音乐环境。封闭、保守、夜郎自大，加上先天不足的音乐整体把握能力，地理和心理意义上的霍营，即将被不断进步的乐迷遗忘，而多数人的解释将是：“他们不理解我们的音乐”。在这些音乐家中间，还存在一大批刻苦学习软件和机器的独立艺人，但闭门造车导致的才华的浪费也将体现出来——一种傲慢让想做流行的蔑视流行，想做独立的不了解独立，追求实验的则根本不听实验。
2004年，我在废墟和左小祖咒的现场看到了极不自信的表现，这可能是偶然，但以前没有这样的偶然。我从来没有像今天这样怀疑过地下摇滚，但事情正在发生，身边的人在2002到2004年遭受的精神危机（甚至精神失常）已经进入尾声，但激情远未恢复。如果说失去了两位吉他手的新舌头，在纪念小索演出中展现了令人激动的新方向，那么他们需要焕发的，也不是领袖的光环，而是对音乐的热爱和忠诚。
人们通过地下摇滚运动，尤其是新金属运动，得到了自由的生活，多数人止步于此。2005年，会有更多小城市的青年加入这个行列，成为摇滚乐肥沃的土壤，但种子发芽的速度如此之慢，以至于还是有很多演过10场就把自己当作著名乐队的人出现，而贫困对他们的摧残也还在继续，抱怨仍然会蔓延。有门路的本地乐队会更快地投奔商业，没有门路的外地乐队，会继续沉浸在政治上正确的精神里，直到被新的同类风格的乐队完全取代。毫无疑问，这场运动已经结束，我们第一次收获了中国摇滚乐文化，生活方式和态度已经燎原，但代价是如此严重，只有真正热爱音乐的人可以从灰烬中重生。

脑浊在巡演，PK14在巡演，病蛹在巡演，重塑雕像的权利在巡演，摇滚乐正在成为它应该是的那个样子。从整体来看，它从来没有更坏过。2005年会有更多醉翁之意不在酒的、好大喜功的、前赴后继的大型音乐节，看热闹和指手画脚的小资会派来更多的记者，崔健的经纪人会炮制更多“商业拯救一切”的宣言，法国和英国的朋友（尤其是使馆），会安排更多大型的音乐活动，北欧的商业公司和使馆会安排更多小型的音乐活动，北京和上海的搞手会向全国各地分配世界知名的DJ，而嚎叫唱片已经开始介入流行摇滚乐……这种热闹，会带来下一个繁荣的假象，但和12年前那个相比，这个假象只是夸大，而不是膨胀。越来越多的人安心于小场地演出，并带动了整个场景的良性循环，他们仍然没有出名和改善生活的可能，但他们是最早心安理得的一个中国摇滚乐群体。
美好药店和木推瓜成员组成的美之瓜乐队会有更多演出，尽管作为即兴乐队，他们才刚刚学步，但一个即兴音乐的场景却可能从此发生。爵士乐场景中完全没有野心、创造欲和开放的心胸，也许我们应该说，中国只有standard爵士和复制爵士。在2005年，他们仍然不会屈尊，向“音乐素养太差”的新音乐领域派遣人才。不一定乐队在几张专辑之后，已经显露出自我复制的倾向，和挪威等国的新爵士相比，这个乐队的多数成员还停留在10年前的老路上，2005年，窦唯的境和张荐的新，都应该在这个唯一有希望的爵士乐队中发挥更多作用。顶楼马戏团的前卫民谣和巫术气质，使他们建立了自己的即兴（和非即兴）风格，他们拓展了中国新音乐的宽度，也即将为上海撕开一条既不电子也不摇滚的前卫艺术道路。以2pi唱片、观音唱片和中国声音小组为代表的实验音乐集团，将会更加活跃，并且有越来越多的国际性交流机会，fm3会因为几张专辑而在欧洲崛起，王长存和李剑鸿也会成为新的品牌艺人，姚大钧仍然是两岸华人实验音乐的发动机，而李劲松则将继续神出鬼没，而王凡将继续低调，直到那种强调精神性的中国实验音乐完全壮大起来，他才会成为偶像。
这些即兴或小众音乐家，和越来越多来中国暂住的外国同行，将会在2005年制造大量的小动静，地下的概念因此被改写（不再依靠收入和名气的标准，而是态度），窦唯将是中国最有名的地下音乐家，在摇滚乐集体抱怨自己得到太少的时候，这些人会巩固最基础的演出、交流场景。因为他们像朋克一样积极，又像艺术家一样忠于自我。

而hip-hop，本来应该是最青少年、最草根的一个文化，即将因为过度的商业介入，而变得头重脚轻。第一代MC和乐队会在2005年活跃起来，然后在2006到2007年大半迅速消失，但毫无疑问，中国年轻人会在2005年普及穿戴规则，以及“Hi yo, yo, rise ya hands”这样的英语——就当是打基础。按照中国的摇滚乐水平，大家都很难时尚起来，多数人也很难承认这个事实，但hip-hop会比英式更快地醒悟，并开始发展本土的现实和本人的flow。被看作时髦聚会的hip-hop活动，会在更多小赞助商和无赞助的情况下回到惨绿少年身边。对生活来说，中国摇滚乐承担过的苦闷和挣扎，hip-hop也将会承担起来。
和他们形成对比的，将是民族音乐的复兴。随着全世界的生态哲学和波西米亚文化复兴，随着集体自我意识的复苏，小资穿上了民族风格的时装，大理、凤凰、阳朔成为嬉皮圣地。野孩子乐队和河酒吧将被传说，欢庆的minimal ethnic将比他的实验音乐更受欢迎，IZ乐队有可能在几次出国演出后被央视看中。布衣乐队、梁龙、爻释·子曰等乐队，会以妥协和不妥协的方式向主流靠近——当然，妥协也没有用，秋野再聪明也拼不过刀郎吧。学院派和主流方面的人才，也会积极发展融合性的民乐活动，像王勇那样的春节联欢晚会式演出，将和五行、何训田、各种男子女子乐坊一起填补中国人饥渴的虚荣心。但妙乐队的reggae、王磊的dub和reggae、新疆吉他手的简化弗拉门哥、艾迪和其他酒吧乐手的非洲美洲音乐，都不会更快地走红。

2005年，地球照样转，因为资讯的不平均流动，加上中国音乐人、乐迷的选择性接收，多数人追求的东西还将是虚幻的。缺什么就想什么，加倍地想、惟一地想，所以钱将是2005年的普遍话题。
但我和你只谈论音乐。

soulseek发布了155版，终于。不过我也打算减少用它的时间了。回顾一下。

soulseek中文网站：www.xuuuu.com
soulseek官方网站：www.slsknet.org/
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说到新诗，民国的时候，金陵大学有人仿写新诗来讽刺新诗：
天上飞来一片红叶，
红到不能再红了。
嘴里吐出一句白话，
白也白到不能再白了。

而甘肃最著名的花儿里面，有这样一句：
红牡丹红着破了
白牡丹白得像纸

我这个不是新诗，而是写的诗。用在演出里的话，用40分钟的声音来配会比较合适。

12月16日
——给judy

我们一直 努力地
在石头里开着花

直到小雪从淡青色的黄昏落下来

停车场空得 像另一块黑云
人们离开了楼房

雪离开了空气

2004.12.16

中国独立影像年度展映2003-2004

又：终于收到了罗拉发来的《好大一对羊》的海报。我喜欢。

中国独立影像年度展映2003-2004

展映时间：2004年12月17日—19日

地点：南京艺术学院现代教育技术部放映厅、摄影棚

主办单位：南京艺术学院现代教育技术部

协办单位：辟邪影像工作室

后窗看电影

红色经典艺术馆

放映内容

单元1、2003—2004年度优秀剧情片、纪录片、实验片

单元2、中国艺术院校优秀学生短片

讲座

1、数字化英国日本现象（主讲：李振华）

2、导演见面会（嘉宾导演：胡杰、周弘湘、耿军；主持：黄小璐）

论坛

主持：张献民

发言人：

曹恺：独立策划人、艺术家、导演

黄小璐：《后窗看电影》版主

耿军：导演

狗子：作家

顾丞峰：艺术批评家、艺术学博士

李振华：独立策划人、制作人

王方：南京艺术学院现代教育技术部影视媒体中心主任、编导

张献民：策划人、电影批评家、北京电影学院教授

周弘湘：艺术家、导演

左靖：策划人、艺术批评家

组织

策划：张献民、李振华

策划助理：洪潇沂、苏晟

艺术主持：曹恺

监督：王方

媒体发言人：黄小璐：《后窗看电影》版主

日期
放映时间
放映厅（二楼）
摄影棚（三楼）

17日
13:30-15:00
开幕式（主持：黄小璐）
《好大一对羊》刘浩（剧情片）
南京艺术学院学生作品

《一分钟短片》+《眨眼录像艺术》

15:00-15:10
《新闻联播》富钰、贾海清（实验短片）
上海短剧情片
《再见，电话》邱波
《leave the room》陶良琛
《大城市》+《但我知道》+《去去来来》黄凯
《两岸》林航

15:10-18:00
英国、日本当代实验短片
（放映及讲座；主讲：李振华）

《shanghai,being》叶田（纪录片）

18:30-20:00
《客村街》符新华（剧情片）
《DV China》郑大圣（纪录片）

20:00-21:30
《红旗飘》周弘湘（实验片）
导演见面会：周弘湘
西安美术学院学生作品
《守望麦田的孩子》系列短片12部
《那个》杨荣

18日
13：30-15:00
《目的地，上海》程裕苏（剧情片）
2003年北京电影学院第二届国际学生短片展优秀作品

15:00-16:30
杭州艺术家实验短片
《向夜晚延伸的若干个瞬间》陈晓云
《线段Ⅱ》高世强
《夜行》陆磊
《人造革》程然
《爱情计划》倪柯耘

16:30-18:00
《肥皂剧》乌尔善（剧情片）

18:30-21:30
《烧烤》+《散装日记》耿军（剧情片）
导演见面会：耿军
《冬日》赵刚（纪录片）
《平原上的歌声》+《在海边》胡杰（纪录片）

19日
13:30-15:00
西安短纪录片

《交换系统》岳路平+张楚

《无烟煤店》董钧

《网恋》李军虎
《太爷》周渔
年度展论坛（主持：张献民）

15:00-16:00
《窑工》张洪峰（纪录片）

16:00-16:30
《呆眼看人呆》赵勤+刘健+徐弘（实验短片）

《孑》 董钧（实验短片）

《楼》周渔（实验短片）
《头》权弘毅（实验短片）

16:00-18:00
《出路》李鸿飞（剧情片）

18:30-19:45
《夜景》崔子恩（剧情片）
2004年北京电影学院文学系金字奖优秀作品

19:45-21:30
《沉默之旅》高子鹏（纪录片）
主演见面会：狗子

活动部分作品介绍
2004南京影展–北京部分片目（剧情片和纪录片）
张献民-12-06

剧情片

片名　　长度　 作者　拍摄时间　拍摄格式　放映格式

《散装日记》　30分钟　耿军　2003　 DV　 刻录碟
一个北方小城情人节时分几个不同年轻人的情感和性生活。
2003年歌华DV比赛优秀奖

《烧烤》　 85分钟　耿军　2004　 DV　 MINIDV
Barbecue
两个过年前要回农村老家的小伙子决定找个应招小姐先奸后绑架……
2004年南特电影节新电影单元

《客村街》　90分钟　符新华 2003　 DV　 MINIDV
Strangers’ Street
一个在广州卖药的男孩喜欢上一个在发廊给人洗头的女孩。
2004年南特电影节新电影单元

《出路》　 85分钟　李鸿飞 2004　 DV　 刻录碟
Exit
一个退伍军人不愿意回村务农到城里当上保安还梦想爱情。

纪录片

《沉默之旅》　140分钟　高子鹏 2004　 DV　 刻录碟
Silent travel
六个无聊文化人士决定出游并且旅途中不许说话，说一个字罚一块钱。

《窑工》　 60分钟　张洪峰 2002　 DV　 MINIDV
Miners
作者回老家、山西一个村落拍摄亲戚朋友为小煤窑打工以及村中的日常生活。
2003年法国人类学博物馆奖，2003年歌华DV比赛一等奖

学生作业

2003年北京电影学院第二届国际学生短片展优秀作品
四碟，共约300分钟

2004年北京电影学院文学系金字奖优秀作品
三碟，共约200分钟

下午刚看了出版过两张专辑的gus van sant导演的《大象》，配乐有Acid Mothers Temple and The Melting Paraiso U.F.O.、美国的电脑音乐家Frances White、加拿大乃至世界音景音乐的推动者组织者实践者Hildegard Westerkamp、巴老，威廉·巴勒斯（该导演曾为该老毒虫的诗朗诵唱片做过配乐），当然还有谁都听出来了的《致爱丽丝》和《月光》。

这个阵容我喜欢。想找该导演的《杰瑞》，arvo part配乐的好象。谁肯借我？
去年的片子了，算补课。

晚上听说了这个消息：
Pantera乐队、Damageplan乐队吉他手Dimebag Darrell遇刺身亡。
疯狂歌迷干的。
这个新闻的寓意是：出名没什么好处。

中央电视台第一次做摇滚乐的回顾专题片。和学院派“新音乐”放在一起。每集20分钟。

全片无解说旁白，全部由访谈和字幕构成。另有一非播出版本，明年可能在补充新一代音乐的内容基础上，剪辑完成后地上或地下发行。

下周一至五（13～17日）晚CCTV—10每晚8:10-8:30播出。

最近，又有很多朋友说起了脱贫的事情，因为在中国做摇滚乐实在太难养活自己了。
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我在搜集名人名言，大家可以贡献一点啊。
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软硬天师，Xper. Xr.，黄威廉，the shaggs，jaunties
pauline oliveros + randy raine-reusch，david hudson
杨静 + pierre favre
曹锟 + 吴佩孚
贺绿汀

听了二流独立导演葛民辉和一线独立音乐人林海峰过去的组合软硬天师1993年的专辑《广播道fans杀人事件》第4首《中国制造》，爽。舞曲，霍元甲，二胡，政治，香港市民气质，《国际歌》歌词念白，还有从1到10的10个符号事件，以及之后的锣。民乐的处理方法可以和Xper. Xr.的《… .. . …. ..》相比较。后者的自觉又可以和黄威廉的弱智唱法相比较。黄的天真又可以和the shaggs的自以为是相比较。那么什么人能返回到shaggs的境界呢？jaunties，还有american weird潮流所代表的努力去做一个弱智的朋克/噪音文化，是否可以从软硬天师的市民文化中找到什么线索？

两个长音：pauline oliveros和randy raine-reusch合作的in the shadow of the phoenix，手风琴和法号之类一起拉长了演奏、消失、重现。第3首silence echoes有拨弦的挑动。好境界。但学院派总是不肯真正静下来，他们有控制欲。
一个长音：david hudson的didgeridoo，花样繁多，但细听的话，持续的低音是它的秘密。

琵琶演奏家杨静和瑞士鼓手pierre favre的合作，都是名人，但这种情况下，favre只能发挥5%，杨静呢还不如听她独奏。于是回家听了杨的CD，三木稔写的曲，发现她只有一种好象是风格的东西。其实不是风格，而是体现在演奏风格上的情绪，一种矛盾和挣扎。没有发展开来成为立体的风格。

读曹锟至吴佩孚电：“你即是我，我即是你，亲戚虽亲，不如你亲，你说怎么办就怎么办。”语言的自由和粗糙，一个毁灭之后的时代。

当年的进步作曲家，后来的官僚作曲家贺绿汀的洋名字叫做rodin ho，那是他年轻时候的事。

看电视：
Masada乐队1999年在纽约下东区的tonic演出，john zorn的磨得变了色的萨克斯上绑了一根用来固定的橡皮筋。
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一不小心又听了一回曲线救国的宏论。
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