东京观音记·D
D，高圆寺·下北泽·血拼
从Chile家出来，拐两个弯就到了“圆盘”小店。也是二楼。4个唱片架，几箱二手黑胶，一个吧台，茶几、沙发、一对turn table和DJ用的混音台，电视里放着地下乐队的演出现场。别看地方小，Chile说，这是专卖地下音乐厂牌的地方，五脏俱全，头一天我在他那里听的Shibusashirazu和佐佐木彩子那些古怪融合爵士的东家，“地
底”唱片的东西，这里就有一大堆。其他像Alchemy公司之类也不少，园盘自制的唱片
、地下乐队的手工唱片也摆了一大堆。那些看起来粗糙简陋的存货，很可能就是世界一流的地下音乐收藏品。结果可想而知，我买了The Jaunties的手工自制录象带、铃木昭男的录象带、山本精一的“NOA 2”、Shibusashirazu的核心人物不破大辅的两张专辑，交款前又顺手添了John Ducan和Carl Michael von Hausswolff在意大利一个美
术馆做的声音装置（CD配书）。在勉强刹住购买欲的那一瞬间，才算赶紧逃了出去。
下一站是下北泽的小街，二楼小店“大麻堂”。呵呵。除了大麻，这里出售一切和大麻有关的东西，T-shirt、烟纸、烟泵、贴纸、万花筒、录象种植教材、Cheech & Chong的系列大麻电影、麻衣麻包麻帽麻籽挂面……据说老板是一个大麻合法化运动成员，为保证不触犯日本现行法律，他在境内从不抽大麻。以前不了解日本的迷幻文化，只知道新迷幻、地下迷幻是最近10多年最为成功的音乐流派，到了东京才发现有那么多专业的日文大麻杂志、亚文化杂志，而60年代风格的麻织帽子，则占了年轻人帽子的1/3。在街上的自动售烟机里，也能买到一种不含致幻物质THC的大麻香烟，盒子上印着大麻图案，名字叫Ecstacy，贵得要死——750日圆一盒，而万宝路也不过300左右。当然里面放着Bob Marley的歌，还有不少大麻音乐在卖，也当然，我不会买这样的唱片。
下得楼来，往前走几步，从一家乐器店旁边的楼梯下去，又是和圆盘完全不同的另一唱片店。High Line Record，是那种正规的风格，灯光明亮、有许多试听耳机、贴满了促销海报，主营J-Pop和J-Indie。这家店的来头也不小，据说只要在这里卖火了，就迟早会在全国火起来，朋克、摇滚、金属、电子、流行（非偶像类）都是如此。不过我对日本独立音乐所知甚少，只是顺便挑了Boris的新专辑（一首43分钟的吉他反馈曲）、Aoki Takamasa在半野喜弘的厂牌下发表的新专辑，等等。这个等等的意思就是，那两张是店里特意推荐的，而等等是我自己血拼挥霍的，比如说，又一张Vajra的专辑，《七识》。
而这还只是一个开始。
半小时以后，我和Chile出现在涉谷车站上千个一起过马路的行人当中。远远望去，Tower唱片的大楼就在招手。一路上全是我不喜欢的那种女孩——漂亮得像广告，并且它们也希望自己像广告一样，全身都是资本主义和科技进步的结果，手里拎着平均三万日圆以上的血拼战利品，神情自恋并幸福得变态。
按照大钧2000年写的导购文章，先上五楼，直奔最里面的Other栏。路过Ambient/Avant Garde栏的时候，顺手买了大友良英新爵士五重奏与Tatsuya Oe合作的新专辑。绕过《英雄》之类的中国垃圾电影，就是Other栏了。定睛一看，先是一批再版的早期moog合成器音乐，好东西；学院派电子先驱Pierre Henry摆了一大排；有一盒把Roland Kirk和John Cage搞到一起的录象带，贵得跟抢一样；和金斯堡、Philip Glass合作过的disco制作人、大提琴演奏家Arthur Russell的精选，乖乖为他掏了腰包；半流行电子乐前辈松武秀树，拿下；Kiyoshi Mizutani的音景混音作品，拿下；IDM怪人V/VM的“Shostakovich - The Missing Symphony”，我真的很想知道他在
够了Aphex Twin之后，又怎么玩肖斯塔科维奇，因此也拿下；还有一个集合了若干有趣乐手的乐队，Teledubgnosis，买来听听；最右边按字母顺序排开了厂牌的分类，基本都是Mego、Tigerbeat6、12K、Sonoris这些soulseek上热门的厂牌，在北京订货可能还便宜些，所以只买了几张Touch的新货和一直在找的东西……杂志栏里居然有《日本即兴音乐》的2003特刊，附CD两张，才2000日圆，光CD也值啊。
挥泪告别24000日圆之后，我放弃了再去涉谷Wave，因为那可能有亚洲最好的实验音乐唱片栏，为我的胃口和腰包考虑，还是算了吧。再说时间已经不早，得赶回高圆寺的圆盘，那里有杉本拓的演出！
其实应该是Yasuo Tozuka的演出，他一直眉头紧皱，好象用尽了浑身的力气和毕生的爱情去拧那几个效果器的钮。杉本拓算是点缀，一小时的演出里，大概只碰了6下吉他。另有一个西班牙的Mattin先生，玩笔记本，但主要是拿泡沫塑料擦电脑。一共16个观众，没有人睡着。中间有人试图推门进来，但是他放弃了……老实说这场演出有点勉强。lowercase的现场，只碰5、6下吉他不算稀奇，杉本拓素来不怕别人说自己装逼，这一次当然也不稀奇，但稀奇的是他很快就开始东张西望，还跟认识的观众对笑。我们都知道，这样的时候，他并没有在音乐里面。附近有火车线，对于这三位来说，不时传来的火车声简直就是天崩地裂之声——屋子里有一个小机械钟，它的声音也要比音乐声大些。Yasuo Tozuka给了观众几个精彩的高频长音，其中一次，是长时间微弱的、奄奄一息的高频之后，慢慢调整到了一个饱满而养耳的频段上，又很快否定了期待，回归到更加奄奄一息的地方去，要是不看他玩命的表情，你不会相信自己听到了声音。当然，也有人会认为并没有声音，一切只是暗示……
演出结束后跟他简单聊了几句，就匆忙跑去吃饭，反正这次也买了他的旧作“Opposite”，算是很有缘了。日本人饭菜量小，即使聚餐也经常是对着一堆空碟子聊天喝酒，加上我又吃素，这几天经常饿得眼冒金星，看见那些精致小菜，实在是想念我家门口4两一碗的炸酱面啊。还是那家居酒屋，吉田达也带了他自己公司出的DVD和其他公司出的CD来，其中有一直没有听到过的他的三人乐队，大文字（Daimonji）。本来想多聊一会的，但我已经元气大伤，只好打着哈欠，踱回了Chile的10平方米斗室——他在这里租住了10年，仍然是简陋而简易，没有电暖气，但地上铺着电热毯，舒服得要打呼噜。Chile在饭馆打工，正好这周休息，每天用中日英三种语言加上纸笔为我导游，真是感动。我开玩笑说正好Bo-n’z解散了，他可以作为Ruins的第6任贝司手，接替离开了的佐佐木，funk或者实验，也许就是一念之间呢，哈哈。
